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拷问金球奖

珍贵电影资料扫描自杂志,如有标点符号没校对正确,请读者谅解。

金球事先摆出一雪去年之耻的姿势,但光说选片,就暴露了步伐的疲软和变革的无力。不能说它比往年落后了多少,但确实也没有让人惊诧的亮色。这里面有些无奈,还有点苦衷。

有些慌乱
好莱坞外国记者协会(HFPA)那帮人把这次金球奖称为“代号复仇”,报的自然是去年被编剧协会摆了一道之仇。但现在看来,下手还是不够利落。1月8日,金球奖官网放岀安妮·海瑟薇获最佳女主角的消息,没过两小时又被撇了。这般鬼魅的举动无疑给了外人许多口舌,谣言说金球内定,有黑幕。解释说是技术问题,无关紧要。我们不做虚妄的揣测,但从这点至少可以看出,组委会前期筹备并不太顺利,已经忙中出错到自摆乌龙的境地。

这种慌乱体现在提名中,留给人四大可以诟病的口实。首先,最佳影片和最佳导演完全重合,而最佳编剧一栏,仅以虐童疑云取代[革命之路,重要奖项高密度集中在区区五六部片子上。其次,这五六部片子里,[本杰明·巴顿奇事、[革命之路]、朗读者)、[弟罗斯对話尼克松还有[虐童疑云}上映日期都集中在12月,莫非金球改成月度奖了?然后,像贫民富翁}、[摔跤手早……

……里又拉不下脸皮。[走钢丝的人、冰冻的河流]、[饥饿都因为取材生僻、话题性不强而被撇弃,这是被局限的选片种类制约了视野。特别是饥饿,同样是政治题材,它比[弗罗斯特对话尼克松}更有冲击力,开篇半小时无对白影像将人带入地狱般的冷寂,屎尿血浑浊的监狱环境更符合现代粗砺现实主义的美学趋向,绝食六星期的生存状态也更深入地展示了特殊时刻的人性。

唯一不能比的是,所有美国人都知道水门事件,而没有谁关心那个死在遥远爱尔兰的陌生人。孤傲的金球终于也还需要些吊胃口的噱头。还有些是被局限的选片时段制约了视野,譬如科洛弗档案]、[两个情人),前者无疑是今年好莱坞最具创意的灾难片,却因为一月份上映而不入法眼,也可能人家根本就看不上这区区两千五百万的小成本。

而后者诠释了男女间龌龊同时也美妙的胶着,这种两性关系的深度明显超越了[革命之路吵架加打架的粗线条扫描。

或者看能不能更大气魄些,最佳影片取消语种限制,广发英雄帖,全球搜刮好片。但说句挖苦话,HFPA那90人小组也没有干大事的心思。今年有个新入组的成员就说“必须明确定位,奥斯卡是庆典,金球只是个年终派对。”这是冠冕的说法,据说他们曾经还爆过小丑闻,1981年,皮娅·扎多拉之所以拿最佳女演员,是因为她老公兼制片人曼萨莱·雷克里斯( Meshulam Riklis)私下里打点了评委会小组,请他们到拉斯维加斯野餐豪赌。

1999年,这个小组又被新闻局检查,勒令他们退回莎朗·斯通赠送的昂贵手表,其时,斯通正拿着她的[第六感女神竟争最佳女主角。

来句不好听的,等最佳影片这边跟国际接轨了,你好意思伸手向那些第三世界的穷人朋友们收红包吗?

反过来往好点说,最佳外语片的评选应该相对公平,但首先它提名的狭隘就很致命,你光在这五部里面讲公平,就和希腊统治阶级玩民主游戏一样,意义不大。

瑞典片/永恒记忆应该算是这份名单里的新鲜货。但实际上,今年瑞典最有突破性的是恐怖片[生人勿近),它继承了北欧斯堪地纳维亚学派的节制严谨,即使在急需音乐渲染的时刻,也保持了手术刀般的精确。同时,它还将古典吸血鬼传说引入日常生活,以一种现实主义的姿态遥遥回应了欧洲最南端西班牙魔幻主义鬼片的趋潮。

德国提名片[巴德与梅因霍夫}也不能说是上选,如果金球要传达一种锐意变革的姿态,非浪潮莫选,首先它的取材就有跨越禁区的味道,历史老师为了让学生对二战时的德国国民意识有更深层的认识,在班级组织了一场“微型纳粹养成课”,只用了五天时间,几十年建立的民主轰然倒塌,全部陷入集体无意识的狂热,很快,具有毁灭性的暴力就显山露水。金球也在此刻退缩了。

除此之外,最佳外语片选片的地域范畴仅局限在西欧几个传统国家,因为意识形态上的陌生感,俄罗斯的纸兵显然已经超出了他们的审美范畴,这或许跟90人小组里俄罗斯成员仅占4名有关。同样道理,像[罗娜的沉默这种比利时小片,尽管它被誉为达内兄弟最贴近观众的一次平等对话,但因为评委会里没有亲友团,最终也没能入选。

这种情况下,我们根本不可能期待赫尔佐格的新片在世界尽头相遇会被委员们幸临,因为那个故事发生在遥远的南极洲,对他们来说,这简直就是部外星片。

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